錢鍾書信札拍賣風波尚未平息，一則拍賣書信涉嫌造假的消息，讓拍賣公司和賣家之間的微妙關系又浮現在公眾視野。伴隨著拍賣市場的不斷發展，拍賣公司收假、拍假的傳聞已經成為圈內公開的秘密。古玩字畫存在大量的贗品、仿作可謂司空見慣，但是拍賣公司在明知拍品作偽的情況下仍然收假、拍假，甚至直接參與到作偽的過程中，這不僅嚴重損害了競買者的利益，而且對于整個行業的發展，也將帶來災難性的后果。

雖然我們不能貿然地斷言拍賣已成為作偽藝術品的共謀，但事實足已表明，現在大多數的拍賣行已成為泛濫成災的作偽藝術品推廣交易的平臺。臺灣大學徐小虎先生曾經說：“華人藝術品的損失率位于全世界高峰，所以造成了一直嚴重的缺古貨，進而便促動了偉大的贗品工業傳統。”藝術品的作偽之風在我國由來已久，但是，形成規模化造假的產業，恐怕要數當代，可以說藝術品的造假在當代已經形成了前所未有的巨大的產業化。我們不妨從以下幾個方面來分析一下作偽產業與拍賣行的關系。

征收拍品存在“潛規則”

毫無疑問，近20多年來，中國拍賣業的發展是極其迅猛的，從當初一兩家拍賣行作為新生產業到今天幾百家甚至上千家拍賣公司的層出不窮，拍賣產業已遍布各個省市，據說光北京藝術品的拍賣公司就有上千家，能夠維持正常運作的至少有上百家。拍賣行的大量出現形成強大的市場競爭，它于當代藝術品市場無疑起到了很大的推動，同時也給當代收藏家提供了極好的平臺和前所未有的機遇。

隨著拍賣行大量的出現，拍品的稀缺也成為了拍賣行一個主要危機，已經從當初的招徠買方的競爭而進入賣方市場局面的形成，說白了，現在缺少的不是買家，大量的投資藝術品資金的介入，使得拍賣市場極度的繁榮，但繁榮背后的問題是拍品的危機，于是各個拍賣行從當初的招攬買家到今天使出各自的絕招去尋找、挖掘拍品。除了嘉德等幾家大的信譽好的拍賣公司，尚能主動地吸引賣方，其它中小型拍賣公司所面臨的拍品短缺的危機就更加的嚴重。據相關人士透露，拍賣公司已很難從過去藏家（后人）的手里征收到一些相對可靠的所謂同一藏家的作品，這一信息已表明“貨源”的缺乏已十分嚴重。而大量的拍品只能從拍賣市場買進賣出的所謂投機倒把的專業藝術品經營者的手中獲取。

于是，從坐樁與買方的市場關系到貨源的缺乏的賣方市場形成，征集拍品的時候便有一條不成文的游戲規則，賣方在提供若干件優良拍品的同時也要附加若干偽作，對于拍賣行來說，也就只能認同這樣的交易方式，否則的話，他們很難征集到作品，因為有那么一句話，“店大欺客，客大欺店”，即使在嘉德、保利這樣大的拍賣行，他們的拍品也是真假混雜，不是他們不具備審定拍品的能力，而是無能為力地遷就賣方的不合理合作方式。這些大的公司仍然有獨特的經營方式，就是盡量保持春秋兩次大拍的拍品質量，把大量品質較差的作品放在四季小拍上，這是一種經營策略也是不得已的經營方式。征收拍品真假參半的合理化，已成為當下拍賣行業的潛規則。