“和他的溝通是沒有邏輯的，因?yàn)槲覀兊谝淮魏献鳎瑑扇送耆皇煜け舜说膶徝溃蚤_始很痛苦，他喝酒之后變得很開，說話也正常了，就在最后一個(gè)星期，他給我聽他完成的音樂，我覺得那真是個(gè)奇跡，很棒，”陶冶說。“我的編舞加上小河的音樂，就好像兩個(gè)生命體融合再產(chǎn)生一個(gè)新的生命。”

作品2和4在國外巡演中被演出過多次，也獲得強(qiáng)烈的好評(píng)，但是對(duì)于國內(nèi)觀眾，陶冶沒有把握。

“我知道許多中國觀眾認(rèn)為現(xiàn)代舞很抽象，看不懂，不知道演員在臺(tái)上在干什么，但是我想反問觀眾，為什么你們要看懂？這些作品都是很個(gè)人的東西，是即興，當(dāng)下某個(gè)時(shí)刻創(chuàng)作出來的，你不會(huì)明白的，但是你的感覺是真實(shí)的，所以只要你在這個(gè)劇場(chǎng)里，在這個(gè)空間里，你就是這個(gè)舞蹈的一部分，”陶冶說。

出生在四川重慶的陶冶畢業(yè)于重慶舞蹈學(xué)校。之后加入上海武警政治部文工團(tuán)。2003年加入金星舞，2004年開始獨(dú)立創(chuàng)作。2006至2008于北京現(xiàn)代舞團(tuán)，隨團(tuán)參加了多次國內(nèi)及國際巡演，在團(tuán)期間委約創(chuàng)作男子雙人舞《爻》和群舞《幻想》。

陶身體劇場(chǎng)成立開始的時(shí)候，為了租到便宜的工作室排練，陶冶最遠(yuǎn)去過河北涿州，那邊100多平米的空間，一天只要五塊錢，每天在路上就要五六個(gè)小時(shí)。去年9月，陶身體劇場(chǎng)般搬進(jìn)了位于北京市朝陽區(qū)崔各莊318國際藝術(shù)區(qū)的一間工作室。從市中心到工作室至少要換乘三次地鐵和一次公交車，工作室的面積有280平米。

陶冶說，他現(xiàn)在的狀態(tài)自己很滿意，他很清楚舞團(tuán)和自己的發(fā)展方向。

“你看我們的排練室沒有鏡子，”他指著紅黑色調(diào)的空間說。“因?yàn)槲也幌Ｍ业奈枵邚耐饨缬^察自己，我要他們從內(nèi)在感受自己的身體。”

來自美國的方美昂(Alison M. Friedman)是乒乓策劃的藝術(shù)總監(jiān)和創(chuàng)始人，自從陶身體劇場(chǎng)誕生以來，她就和陶冶合作，負(fù)責(zé)舞團(tuán)的國際巡演策劃。對(duì)于陶身體劇場(chǎng)在國家大劇院的演出，她說，“既興奮又緊張”。

“我們?nèi)チ巳澜缒敲炊嗟膰遥叶疾粨?dān)心，因?yàn)椴还茉u(píng)價(jià)是什么樣的，我們的演出都被尊重和欣賞，但是對(duì)中國，我覺得是個(gè)大問號(hào)，”方美昂說。“但是不管評(píng)價(jià)如何，對(duì)我們來說都是個(gè)開始。”

對(duì)于中國的現(xiàn)代舞市場(chǎng)，方美昂說，雖然是越來越好的狀態(tài)，但是還需要多樣性，更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)看演出并不是簡(jiǎn)單出于好奇心，而是渴望新鮮，不同的作品。

“陶冶作為一個(gè)有特點(diǎn)的，年輕的舞蹈家，他的作品應(yīng)該被看到和關(guān)注，”她說。（中國日?qǐng)?bào) 陳楠）