重要的不是“影像”，而是“對象”
拍攝茶館近30年時間，陳錦跑遍了川渝地區上百個場鎮的數百家茶館，他的感受是：“東南西北茶館完全不一樣，喝茶的方式也不同。”
陳錦發現，成都人喝茶愛用蓋碗兒，看上去很悠閑;重慶人多用大碗和無蓋茶杯。這與生存環境和地域性格都有關系。川東的碼頭，客商腳夫來來往往，不要求在茶鋪里坐多久，賣茶人也希望來往的人頻繁些。川西的茶館，茶客躺在竹椅上很悠閑，不急，一碗茶喝一天也沒人趕。
不過，這樣的場景也在隨著時代變化乃至消退。陳錦以前常去的成都近郊的一個老茶館，有次隔了半年帶央視《萬家燈火》欄目組去拍片，結果吃了個閉門羹。“大門上用粉筆寫著：還有多少椅子、多少桌子，欲購從速。我一下子感覺變化太快，傳統的東西就這樣消失了。”
陳錦說，自己拍攝的茶館不能單純從影像的角度談。“《茶鋪》的成功不只是影像方面的成功，也不只是在攝影上的成功。它展現的不只是我的影像能力，而是我對茶館這一文化現象的挖掘。單從影像形式上說，有許多人比我強，但我是用我的方式去觀察、去表達，走我自己的路，別人無法類比。”
“對于紀實攝影來說，重要的不是‘影像’，而是‘對象’。”陳錦說，攝影者是用影像手段表達對象，而不能搞反了。一幅好的紀實作品不能讓人的目光長久停留在影像形式上，而要吸引人直撲它表達的內容。影像越簡單、越樸實，越能達到目的。
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