“走轉改”提升評論質量

上海文藝評論專項基金設立以來，不少文藝界人士感受到了文藝評論的可喜變化。

變化之一是，以往的“紅包評論”“友情炒作”顯著減少，對文化事件、文化現象、文化名人的客觀評論、甚至質疑批評逐漸增多。戲劇評論家、上海戲劇學院教授榮廣潤說：“如今出現在媒體報章上的各種文藝評論，不是一味地說好，相對更加實事求是了”。

變化之二是，加大了對優秀文藝作品的評論和推介。電視劇《焦裕祿》、話劇《紅旗渠》、滬劇《挑山女人》等優秀作品，不論是“上海制造”還是“外地制造”，在上海都一視同仁得到媒體的關注，受到文藝評論家實事求是的分析和評價。

變化之三是，王蒙、陸天明等一批名家針對當下文藝現象發出的“中國好聲音”（如王蒙對莫言獲諾貝爾文學獎的思索、陸天明對國產電影現狀的分析），在上海媒體版面上得到“濃墨重彩”的展示。富有真知灼見的文藝評論在上海的輿論場中得到推崇，而那些以吸引眼球為目的的“吹捧”、“棒煞”的炒作文章，在上海難以受到迎合。

文藝界人士說，現象之變源于風氣之變。上海設立文藝評論專項基金以來，文藝評論界已出現了“走轉改”新風。正如上海文化發展基金會秘書長、文藝評論家酈國義所述：像新聞采訪需要“走轉改”一樣，文藝評論也必須“走轉改”——“走”近藝術家和創作實踐；“轉”變觀念、擴大視野；“改”變文風，深入受眾評價文藝作品，提升文藝評論的影響力。

電視劇為何“穿越劇”盛行、家庭劇頻頻拿“家斗”做賣點、抗戰劇渲染夸大中國功夫神力、電視文藝存在較多“三俗”現象……近來，上海對這些熱點文藝現象的關注和批評，有些在全國引發回響，有的受到中央領導關注。