10月18日，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言在北京出席中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦的“祝賀莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)座談會(huì)”，這是莫言獲獎(jiǎng)后首次在北京公開(kāi)亮相。從得知獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)到今天，莫言自稱仿佛經(jīng)歷一場(chǎng)洗禮。“如同一面鏡子，看到人心、看到世道，也看到自己。”廖攀攝

莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，瑞典翻譯家陳安娜成為中國(guó)網(wǎng)友關(guān)注焦點(diǎn)。不少網(wǎng)友在狂歡的同時(shí)，對(duì)陳安娜表達(dá)感謝，稱“譯者功不可沒(méi)”。此外，莫言作品的英文翻譯葛浩文，被認(rèn)為對(duì)其作品的世界影響力居功甚大。莫言作品的其他國(guó)家譯者，也逐漸走進(jìn)人們的視線。

瑞典譯者陳安娜是中國(guó)媳婦

被稱為“莫言得獎(jiǎng)背后最重要的外國(guó)女人”

今年8月，莫言曾透露，他在瑞典出版了三本書：《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《生死疲勞》，譯者均為陳安娜。陳安娜這個(gè)名字，開(kāi)始為中國(guó)網(wǎng)友熟知。莫言獲獎(jiǎng)后，瑞典文學(xué)院常任秘書彼得·恩格隆曾表示，莫言的作品在被翻譯成瑞典文時(shí)，確保了原汁原味。

陳安娜在瑞典文學(xué)院宣布莫言獲獎(jiǎng)后，在微博上發(fā)了兩個(gè)表情，一個(gè)太陽(yáng)和一只蛋糕，以祝賀莫言的獲獎(jiǎng)和曬心情的美好，這條微博引起了近5000條轉(zhuǎn)發(fā)。許多中國(guó)網(wǎng)友熱情地贊美陳安娜，稱她是莫言背后的“無(wú)冕之冠”，不少人將她戲稱為“莫言得獎(jiǎng)背后最重要的外國(guó)女人”。對(duì)此，陳安娜表示：“謝謝大家！請(qǐng)別忘記，莫言有很多譯者，文學(xué)院也看了不同語(yǔ)言的版本：英文、法文、德文等。大家都一起高興！”

據(jù)了解，陳安娜是諾獎(jiǎng)評(píng)委、瑞典漢學(xué)家馬悅?cè)坏膶W(xué)生，上世紀(jì)80年代，她嫁給了來(lái)自中國(guó)的翻譯家萬(wàn)之(原名陳邁平)，并隨夫取了個(gè)中國(guó)姓氏。她翻譯的第一部莫言的小說(shuō)是《紅高粱家族》。在過(guò)去的20年中，陳安娜翻譯了20部中文小說(shuō)，包括余華的《活著》、蘇童的《妻妾成群》等，并獲得過(guò)瑞典學(xué)院的“翻譯獎(jiǎng)”。

北京師范大學(xué)中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)研究中心主任、評(píng)論家譚五昌認(rèn)為，沒(méi)有優(yōu)秀的翻譯家把作家作品翻譯成外文，很可能影響到作品在國(guó)外的傳播性和影響力。“如果莫言文學(xué)作品的翻譯不是很好的話，也很難得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。”有網(wǎng)友認(rèn)為“莫言獲獎(jiǎng)的最大功臣應(yīng)該是陳安娜，沒(méi)有她對(duì)語(yǔ)言的獨(dú)到理解和完整還原，何以讓這個(gè)‘以歐洲語(yǔ)系為主的獎(jiǎng)項(xiàng)’收入囊中。”

針對(duì)外界的褒獎(jiǎng)，陳安娜謙虛回應(yīng)稱，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委研究一個(gè)作家的時(shí)候會(huì)收集各種譯本，如文版、英文版、法文版等，在看過(guò)以后才會(huì)開(kāi)始討論。“所以不能說(shuō)沒(méi)有我的翻譯莫言就不會(huì)獲獎(jiǎng)。這樣的說(shuō)法對(duì)其他翻譯家不公平。”

英國(guó)譯者葛浩文：莫言唯一首席接生婆

年逾古稀的美國(guó)翻譯家葛浩文被中美媒體稱為“莫言唯一首席接生婆”。他出生于1939年，20世紀(jì)60年代服役期間在臺(tái)灣學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，后獲得印第安納大學(xué)中國(guó)文學(xué)博士學(xué)位。數(shù)十年來(lái)，他已將莫言的十多部作品介紹給英語(yǔ)讀者。有評(píng)論稱，沒(méi)有他把莫言的多部小說(shuō)翻譯成英文，莫言的影響力恐怕難以深入西方，他對(duì)莫言作品的世界影響力居功至偉。

葛浩文第一次讀到莫言的小說(shuō)《紅高粱》時(shí)，“沖動(dòng)得不能自已”。試譯了八個(gè)章節(jié)后，稿件被出版社以可觀的數(shù)字買下。在莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，葛浩文曾表示：我真心喜歡莫言的所有小說(shuō)，并對(duì)翻譯它們樂(lè)在其中。“喜歡他們的原因各式各樣。比如，《酒國(guó)》可能是我讀過(guò)的中國(guó)小說(shuō)中在創(chuàng)作手法方面最有想象力、最為豐富復(fù)雜的作品；《生死疲勞》堪稱才華橫溢的長(zhǎng)篇寓言；《檀香刑》，正如作者所希望的，極富音樂(lè)之美……我正在翻譯《蛙》，有機(jī)會(huì)我會(huì)去翻譯一些他較為早期的作品。”

葛浩文認(rèn)為，與同時(shí)代的作家相比，莫言更有“歷史感”。不論是太平天國(guó)還是文革題材，他拿捏歷史的角度最為得心應(yīng)手。“他的作品，時(shí)常會(huì)讓人想到狄更斯：他們的作品都是圍繞著一個(gè)鮮明道義核心的鴻篇巨制，大膽、濃烈、意象化而又強(qiáng)有力。”

在葛浩文看來(lái)，莫言的作品在世界各國(guó)都有很多才華出眾的翻譯，日本、法國(guó)、意大利和德國(guó)尤為突出，譯者們?yōu)闃淞⑺膰?guó)際聲譽(yù)做出了杰出貢獻(xiàn)。“中國(guó)在推動(dòng)和資助文學(xué)翻譯方面的確是落后了，理應(yīng)在這方面做得更好”，他說(shuō)。

對(duì)于中國(guó)人對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的癡迷，葛浩文表示不能理解。“我對(duì)這個(gè)獎(jiǎng)本身沒(méi)有什么看法”，他說(shuō)，“這這只是一個(gè)關(guān)于某位作家(或詩(shī)人)作品的獎(jiǎng)項(xiàng)”。