近日，中央歌劇院中層以上干部在院長俞峰、黨委書記柏玉華的組織下，集中學(xué)習(xí)了胡錦濤總書記在中央政治局第二十二次集體學(xué)習(xí)時(shí)的重要講話。結(jié)合今年1月15日中共中央政治局常委李長春同志到中央歌劇院調(diào)研時(shí)發(fā)表的重要講話，大家談了學(xué)習(xí)體會(huì)。大家一致認(rèn)為，中央領(lǐng)導(dǎo)同志的講話，為中直院團(tuán)的體制改革和機(jī)制轉(zhuǎn)換指明了方向。

近兩年來，中央歌劇院在新一屆班子的帶領(lǐng)下，認(rèn)真落實(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)指示和文化部黨組要求，結(jié)合劇院實(shí)際，在藝術(shù)生產(chǎn)方式、演出市場拓展、人事聘用等方面進(jìn)行大膽探索，劇院各項(xiàng)工作取得突破性進(jìn)展。

增強(qiáng)自主經(jīng)營意識(shí)和能力

自2009年9月中央歌劇院舉辦首屆國際歌劇季以來，至今已連續(xù)推出了10臺(tái)23場不同風(fēng)格的歌劇及歌劇音樂會(huì)。國際歌劇季的舉辦，使劇院改變了傳統(tǒng)的單一“來料加工”的演出方式，朝著自主生產(chǎn)、打造歌劇品牌，自覺進(jìn)行市場推廣的方向邁出了可喜的一步。

中央歌劇院在以往國家院團(tuán)建設(shè)的專業(yè)分工中更多擔(dān)負(fù)了借鑒、引進(jìn)、推介世界經(jīng)典歌劇的任務(wù)。由此給觀眾造成了一種錯(cuò)覺，似乎中央歌劇院只演西洋戲，不演民族歌劇。

為此，俞峰多次組織院領(lǐng)導(dǎo)班子成員分析研究劇院在創(chuàng)作、演出方面的定位，確定了“洋為中用、土洋并舉”的方針，發(fā)揮劇院西洋唱法的優(yōu)勢，著力創(chuàng)作、演出、推廣能夠通行世界又具有中國特色的歌劇。

為此，劇院力克難關(guān)，將在舞臺(tái)上沉寂了32年的中國首部新歌劇《白毛女》重現(xiàn)人民大會(huì)堂。劇院沒有簡單重復(fù)原版《白毛女》的演出方式，而是發(fā)揮劇院西洋歌劇唱法的優(yōu)勢，在樂隊(duì)演奏中采取西洋樂器與民族樂器相結(jié)合的方式，在音樂表現(xiàn)、舞臺(tái)布景、服裝設(shè)計(jì)上，既突出民族特色，又賦予其時(shí)代色彩，大大增強(qiáng)了這部民族歌劇的表現(xiàn)力和感染力，在音樂界及觀眾中引起強(qiáng)烈反響。

為改變單一的傳統(tǒng)歌劇劇場演出模式，吸引更多觀眾觀看歌劇，中央歌劇院積極思考和探索歌劇面向大眾演出的新模式。2009年8月，借奧運(yùn)會(huì)舉辦之機(jī)，劇院與北京市演出公司合作，在國家體育場上演了兩場張藝謀導(dǎo)演的鳥巢版景觀歌劇《圖蘭朵》，吸引了8萬觀眾走進(jìn)鳥巢欣賞歌劇。今年3月下旬，中央歌劇院再度與北京市演出公司合作，在臺(tái)灣臺(tái)中洲際棒球場連演兩場鳥巢版歌劇《圖蘭朵》，3萬名臺(tái)灣觀眾進(jìn)場觀看。

盡管這類景觀歌劇演出方式的音樂效果還有待于進(jìn)一步完善，但是由于其嶄新的景觀歌劇演出觀念，以及舞臺(tái)藝術(shù)與電影藝術(shù)、技術(shù)手法的綜合應(yīng)用，還是吸引了很多觀眾，創(chuàng)造了演出4場觀眾達(dá)11萬人次的超常紀(jì)錄，為實(shí)現(xiàn)歌劇的普及演出辟出一條新路。

為充分發(fā)揮歌劇在社會(huì)文化生活和國際交往中的功能和作用，劇院及時(shí)調(diào)整了劇目創(chuàng)作演出指導(dǎo)思想，確定了多中選優(yōu)、分類推進(jìn)、突出重點(diǎn)、培育特色的創(chuàng)作、演出原則，并細(xì)分為5種類型：實(shí)驗(yàn)型，可在小范圍演出，旨在培養(yǎng)劇院演員駕馭多種類型、風(fēng)格、流派的歌劇劇目能力，提升歌劇演員綜合職業(yè)素質(zhì)，也滿足社會(huì)定向群體探索、教育、研究、欣賞需求；唯美型，主要定位在知識(shí)階層范圍演出，滿足部分具有較高文化素養(yǎng)和消費(fèi)能力的觀眾群體的欣賞需求；大眾型，如都市歌劇、小劇場歌劇、武俠劇，更多體現(xiàn)市民文化、鄉(xiāng)村風(fēng)情，雅俗共賞；國際型，不完全考慮市場，但是具有國際水平，可以用作國際交流演出的作品；創(chuàng)新型，包括歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材的原創(chuàng)作品，重點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)題材，面向有一定文化底蘊(yùn)的觀眾，爭取政府重點(diǎn)扶持。

精心組織、推廣原創(chuàng)作品

今年4月2日，中央歌劇院在北京人民大會(huì)堂上演《綠色暢想》大型環(huán)保綜藝晚會(huì)。這臺(tái)晚會(huì)不僅為劇院贏得了聲譽(yù)，展現(xiàn)出劇院獨(dú)立創(chuàng)意、制作綜合性晚會(huì)的雄厚實(shí)力，更因?yàn)槠渫頃?huì)的主題反映了現(xiàn)實(shí)生活中政府和百姓共同關(guān)注的話題，而使其遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出音樂會(huì)本身的意義。

5月25日，在廣東舉行的第九屆中國藝術(shù)節(jié)上，中央歌劇院的《霸王別姬》榮獲第13屆文華大獎(jiǎng)。這是劇院自1992年《馬可·波羅》榮獲第2屆文華大獎(jiǎng)之后，再次捧得文華大獎(jiǎng)。繼《霸王別姬》獲獎(jiǎng)后，中央歌劇院新創(chuàng)作的《熱瓦普戀歌》8月14日在國家大劇院演出。這是劇院在短短兩年多時(shí)間里組織排演的又一部新作。

此外，繼2008年攜《圖蘭朵》赴埃及歌劇院成功演出后，今年5月上旬，應(yīng)敘利亞國家歌劇院邀請(qǐng)，中央歌劇院再度攜《圖蘭朵》赴敘利亞。這次交流演出被列為2010年中敘兩國政府重要的文化交流項(xiàng)目。用世界文化品牌傳播中國文化精髓，是中央歌劇院力推這部中國題材的世界經(jīng)典歌劇走出國門的重要因素。為此，劇院在藝術(shù)處理上，著力突出中國色彩，力圖使觀眾欣賞到原汁原味、具有中國文化精髓的世界經(jīng)典歌劇作品。

圍繞歌劇藝術(shù)的發(fā)展需求，中央歌劇院近年來在用人機(jī)制方面也進(jìn)行了大膽探索。從2008年開始，劇院基本停止接收編制內(nèi)人員，轉(zhuǎn)而實(shí)行以聘任制為主體的用人制度和崗人一體的分配制度。從實(shí)施情況看，聘任制對(duì)劇院選人、用人產(chǎn)生了良好的作用，劇院的活力明顯增強(qiáng)。劇院還建立了以項(xiàng)目運(yùn)作為載體的高端人才引入機(jī)制，并設(shè)立了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)部，面向全國招聘高端經(jīng)營人才。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)部采用人才帶動(dòng)項(xiàng)目、項(xiàng)目檢驗(yàn)人才的運(yùn)作方式，為劇院可持續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

來源：《中國文化報(bào)》 編輯：鄧京荊