如果沒有鄧麗君、歐陽菲菲、王菲等中國歌手在日本走紅，日本的流行歌曲也很難在中國推廣。不過動漫與流行歌曲不一樣，走的是另一條道路。動漫在中國的流行，讓動畫影片中的音樂不僅在大城市里，即便是到了遠離城市的村村寨寨，也能聽到那些明亮的日本動漫主題歌。鄧麗君已經編入鬼籍，新一代在日本走紅的中國歌手，其影響力遠不能和鄧麗君比擬，日本音樂的影響力主要靠動漫來推廣了，動漫力正在成為日本音樂軟實力中重要的一個部分。

音樂版權在日本值百億美元

2006年，日本的音樂版權收入為1110億日元，相當于100億美元。

音樂版權收入是指在電視、廣播、卡拉OK、演奏等使用某支音樂時，需要支付給日本音樂著作權協會的費用。該協會目前管理的樂曲有720萬個，編織了一個籠罩全日本的恢恢天網，從音樂光盤公司、電臺、電視臺、音樂會那里，從租賃光盤及DVD公司、手機彩鈴、網上卡拉OK那里，甚至從八音盒制造企業那里收取版權費，雁過拔毛，收費體制可以說是固若金湯，100億美元的收入就是這么一分一分地收繳過來的。

日本的工業產品的美譽度不言自明，幾乎跨所有行業所有產品均能在世界名列前茅，但日本的音樂則難出國門半步，惟一的一個例外是動漫音樂不在此列。從2001年到2005年的5年中，外國付給日本音樂著作權協會的音樂版權曲目一覽表中，前10名為《著名偵探柯南》、《兜中老鼠》、《魔女都來米》、《巴巴爸爸巡游世界》等等，除了位列第9的電影《座頭市》以外，其余都是動漫音樂，流行樂曲則是一個沒有。

英國、美國的情況就大為不同了。2006年美國大眾音樂的22%的版權收入、英國大眾音樂的32%的收入來自國外。美國英國的大眾音樂在很大程度上就是世界的大眾音樂。

日本的動漫音樂雖然能出口到國外，但基本上還是以日本國內市場為主。2006年，日本音樂著作權協會從國外拿到的版權費為7億8000萬日元，與總額相比，只占到了0.7%，換句話說，日本音樂99.3%的版權是在日本國內實現的，這與日本產品席卷世界的狀況大相徑庭。

日本政府押寶動漫

目前，日本政府正在把動漫當成一個表現日本軟實力的重要內容，要大加發揚光大。外務大臣麻生太郎不僅是個超級漫畫迷，也是發揮動漫軟實力的最大的鼓吹者。

如果懂日語，而且能去聽麻生大臣演講的話，那可以說是一種享受。流行漫畫中的語言，經這位1940年出生的政治家編輯一下，在演講中露出幾句，妙語連珠，會場氣氛立刻能活躍起來。麻生大臣對動漫之珍愛，不僅是他的專用車后備箱每天都裝著剛剛出版的最新漫畫，麻生不論多忙，每周要精讀幾十本漫畫，更多的是，人們能從麻生講述的國外人如何喜好日本漫畫中，讓聽眾頓時對日本的動漫軟文化生出許多敬意來。

5月22日，日本設立了“國際漫畫獎”，麻生大臣自賣自夸地說：“這是漫畫界的諾貝爾獎。”要在亞文化、大眾文化中占有一席地位，日本的音樂難挑重任，繪畫雕塑難任先鋒，剩下的也只有動漫了。200年前的江戶時代，和平的國內生活讓日本產生了大量的后來影響世界的浮世繪，二戰后的六十余年，同樣的和平環境讓日本重新延續了古老的浮世繪，并把它發展成的漫畫、動漫，又一次開始進入世界文化圣殿。

動漫音樂、動漫本身正在成為日本軟實力的一個重要的組成部分。但是軟實力與政治軍事等硬實力不一樣，它不能用主觀意識、經濟機制去推進，是外部文化對本國文化的一種自發的攝取。日本音樂著作權協會要從音樂上賺錢，日本政府希望通過動漫提升日本的文化形象，這種經濟及政治色彩進入到軟文化中以后，動漫力還能有多少作用，能否成為提升日本形象的動力？這就誰也說不清楚了。

（陳言）