新銳唱片唱片評審團之四：側田 香港樂壇黑馬
藝人：側田
專輯：不設防(No Protection)
廠牌：金牌娛樂(Gold Label Entertainment)
評分：三星半★★★☆
簡介：
側田在美國紐約出生，兩歲回港，13歲時隨家人移民美國西雅圖，于當地完成中學及大學，曾在波士頓University of
RhodeIsland主修平面設計。畢業后曾在美國雅虎工作，后決定回港從事音樂工作。回港后大半年里每天都只是閉門作曲，寄demo到唱片公司等消息，同時接一些設計的工作來維持生計。直至2003年他的三叔(Ted
Lo，羅尚正，香港數一數二爵士鋼琴家)將他介紹給雷頌德(阿Mark)，被吸納為其公司(On Your
Mark)的創作成員，側田由此正式闖進本地樂壇。開始時，側田都只是幫雷頌德做作曲、編曲、和音等幕后工作，成績并不太理想。直至2004年，他為古巨基作了《大雄》和《傷追人》兩首熱門金曲，成績才有所改善。到2005年年初側田正式擔綱為Janice(衛蘭)的《Day
& Night》大碟做監制。三月份，側田給古巨基演唱會當和音時被Paco(黃柏高)賞識，并簽約為Gold
Label旗下歌手。2005年5月，側田推出第一首主打歌《好人》，并于同年11月推出首張個人大碟《JUSTIN側田》。后該專輯打榜成績斐然，銷量可人，側田也成為次年年初后人氣飛速上升的新人王，火速于紅墈體育館展開個唱，票房成績極佳，并且隨后即推出新專輯《No
Protection》(不設防)。
總評：
香港近期的新晉歌手側田在不到半年的時間里即推出了兩張正式專輯、一張現場專輯，出道不久就橫掃各大排行榜搜掠各大新人獎，火速登上堪稱香港當紅歌手檢驗臺的紅?體育館，舉行個唱并取得票房盛績，“新人王”實至名歸，可謂香港近年樂壇少有的黑馬之一。這位離港移民又回港從事音樂創作的歌手本身的經歷有著地域上的雙重影響，這使得他的音樂淵源有著兩條線索——年少時期的香港樂壇黃金年代與青年時期的美國商業流行音樂大行其道，所以在他的專輯里便聽得出這雙重影響。側田的兩張專輯似乎恰恰就各自偏重了他的雙重影響中的一個。首張大碟《Justin側田》更偏向香港流行音樂特色，且側田的個人作曲、編曲在其中的成分更重，可以聽出香港樂壇黃金年代諸位巨星的影子甚至風采；新專輯則偏向了他所受的美國流行音樂影響，制作人雷頌德也加入了他的影響，使得新專輯更流行而具有美國味，但特色稍欠，且個別由他和制作人雷頌德合作的重點歌曲如《決戰二世祖》等皆有被指摘之處。當然新專輯中的個性之作也不乏，例如《Intro》、《運》、《Dream
Away》，堅持了側田在旋律創作上一貫的長處，以及別處心裁的小聰明。側田的出現可謂給青黃不接已很久的香港樂壇注入了一針強心劑，放眼同期香港樂壇，實力上似尚無出其右者。不過需要警醒的是，香港樂壇的商業機制是“成也蕭何敗也蕭何”，側田以如此快的速度發片、走紅，恐有馬失前蹄的危險(No
Protection的銷量已有所下降)。
分評：
赤潮(樂評人/ 評審團召集人)
正評：在同期香港樂壇，側田的創作和演唱實力令人刮目相看。從首張專輯里延續而來的旋律寫作長處在《運》、《夢女》、《Dream
Away》等歌曲里有著絕佳的表現。而且《夢女》與《Intro》還一道構成了側田在音樂創作和編排上的別出心裁。側田在專輯里還一如既往地秀著他的一把好嗓，真假音的轉換、音高與音準這些技巧性優勢絲毫不輸于以此著稱的古巨基，有著向唱將型前輩陳奕迅看齊的實力。
反評：制作人兼師父雷頌德的影響過大，部分磨掉了側田本身的特點。在曲風的選擇和處理上的轉向有了過早、過度商業化的跡象，令人回味之處減少。
甜瓜牧羊犬(樂評人/ 《Hit輕音樂》執行主編)
正評：以小有創意的《Intro》開場的《No
Protection》是一張美國化的唱片，以側田的身份，唱歌唱出美國情調再自然不過了，而且，對于向來受英國文化影響頗深的香港，美式流行音樂的介入不失為一條新路。
反評：《No
Protection》無論詞曲都沒有讓人眼前一亮的創意，歌詞寫得很一般，旋律和編曲也不怎么出彩，缺乏過耳不忘的好歌不說，雷頌德的編曲還多少有些畫蛇添足。而且，跟悠揚流暢而不落俗套的《大雄》相比，循規蹈矩的《No
Protection》已經無限接近雷頌德了。
愛天人(樂評人/ 創盟音樂品牌經理)
正評：與王力宏、陶喆等擁有海外生活背景的創作型歌手一樣，新人側田的音樂天然地帶有超脫華人音樂的新元素。韻律、節奏、街頭元素的應用，使這張專輯成為多年來被口水歌統治的香港主流樂壇中的異類。而側田的歌唱，則勾起了我們對香港音樂黃金時期情歌小生們的懷念。
反評：消費社會、世俗文化，側田的音樂是一個定位準確、包裝華麗、內容不錯的消費品。十年后，也許還會有人偶爾懷念起一個叫側田的情歌小生。
尹亮(樂評人/ 《音樂周刊》記者)
正評：如果用“垂死”來形容現在香港樂壇過分了的話，那“死氣沉沉”一定不為過。與90年代初相比，這幾年的香港無論從音樂水平、造星能力都要遠遠遜色于內地、臺灣。非要究其原因的話，看看每張專輯里的制作名單基本就能明了，幾個人的創造力畢竟是有限的。現在的香港(粵語)音樂就是這樣，四個字：缺乏新意。側田，這個名字不是很惹眼，但的的確確是這兩年香港樂壇為數不多可以拿出來說事的年輕人、創作人、歌手。他能力全面，有足夠的創作能力，音樂相比其他粵語歌也比較別具一格，各種元素被他玩得純熟，偶爾搞得還像歐美大片電影配樂，一會又來一段細碎的搖擺樂。鬼馬精靈，有想法，有企圖心，這三點就足以讓他在那“死氣沉沉”的大環境里成為最活躍的分子。
反評：《No
Protection》專輯，總體上是香港地區乃至粵語歌壇個性鮮明的佳作，側田的才華也展現得比較全面。但是，依然可以聞到一股“魚死網不破”的氣息，好比粵語歌有一個圈，其他人都還呆在圈里，而側田已經沖到了圈的邊線，一只腳在圈內，一只腳在圈外，什么時候他能把呆在圈里的那只腳邁出來，他可能就是個英雄！
郭志凱(樂評人/ 中國互動媒體集團市場經理)
正評：側田是一個非常聰明的歌手，在音樂上的造詣是華語樂壇諸多新人望塵莫及的。他不僅繼承了張國榮、譚詠麟、周啟生等老一輩粵語歌手的傳統優點，還將這些前輩在演唱中暴露出來的頑疾清除，實數不易。另外，在對新音樂的理解上超乎想像，這一點在《決戰二世祖》、《夢女》、《走音》中均有所體現，編曲上變化莫測卻又合情合理，在周杰倫身上才能發覺的旋律，他的這張《No
Protection》里也有不俗的表現，完全出乎我的意料。可是說這張唱片具有極高的可聽性，是港臺音樂不可多得的佳作。
反評：這張唱片有投機取巧的嫌疑，有太多優秀歌手的影子并非好事，這讓歌手很難擺脫他們的陰影，對歌手的成長很不利，許多作品也全是公式化作業，在求新、求變的情況下，堅持自己的音樂風格很重要。