現(xiàn)代元素貫穿全劇始終

據(jù)編劇肖蘇華說(shuō)，廣州芭蕾舞團(tuán)改編出來(lái)的芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》，有著一個(gè)很新的“主題”，這個(gè)主題頗具“現(xiàn)代性”，還運(yùn)用了各種現(xiàn)代的元素來(lái)完成多個(gè)舞蹈，使它不像單純的芭蕾舞劇那么簡(jiǎn)單。

肖蘇華在現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)排的時(shí)候認(rèn)真分析到芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》中寶玉“丟玉”和“挨打”的兩個(gè)章節(jié)。他說(shuō)：“這里面，我們芭蕾舞演員的道具用到了現(xiàn)代的放大鏡、手電筒，營(yíng)造出‘拿著放大鏡、打著手電筒’找玉的喜劇效果；賈母還使用了‘金屬指揮棒’好像指揮音樂(lè)舞蹈一樣，指揮戴著‘拳擊手套’的小廝們打?qū)氂瘢瑢氂癜ご驎r(shí)還突兀地唱起‘現(xiàn)代歌’來(lái)，等等。這些中外現(xiàn)代元素的配合，你在整部劇中都可以找到。比如說(shuō)，稍后的章節(jié)中我們還用到了圣誕老人、遙控玩具汽車、氣球等元素。”

現(xiàn)代青年夢(mèng)入“紅樓”

至于為什么會(huì)采用那么多現(xiàn)代元素來(lái)配合芭蕾舞的演出，記者在認(rèn)真觀看完整部劇的聯(lián)排時(shí)才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)廣州芭蕾舞團(tuán)改編出來(lái)的芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》，劇情講的本來(lái)就是一個(gè)相當(dāng)“現(xiàn)代”的故事。

現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》的大體故事框架是講一個(gè)現(xiàn)代青年回到家中小樓，扔掉外套和背包，打開(kāi)電腦，隨著現(xiàn)代音樂(lè)的強(qiáng)勁節(jié)奏跳完青春陽(yáng)光的舞蹈之后，累了便在電腦前翻看《紅樓夢(mèng)》，當(dāng)看到第五回“太虛幻境”的時(shí)候，他慢慢地便做了“紅樓”一夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己變成了寶玉，與黛玉相知、初戀再到憧憬和婚禮，卻遭賈母棒打鴛鴦，黛玉“撕稿”含恨死去。寶玉和黛玉上演了一段類似“人鬼情未了”的情節(jié)后，這個(gè)在電腦前看書(shū)的現(xiàn)代青年就醒了過(guò)來(lái)，繼續(xù)朝理想前進(jìn)。

編劇肖蘇華說(shuō)：“我們編排了這么一個(gè)現(xiàn)代與古典交織的劇情故事，運(yùn)用了古今中外的各種舞臺(tái)元素，就是要著重突出大型現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》的‘現(xiàn)代感’。”

(編輯：巴合提 來(lái)源：廣州日?qǐng)?bào) 記者 陳志凌/文 莊子龍/圖 配文圖片為聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)圖)