喊 難

不同的非遺遭遇相似的困境

聯展開得熱鬧，但非遺傳承人、非遺保護工作者和專家都齊聲喊難。“傳承人斷層、保護經費和人才奇缺、非遺項目創新發展的能力弱等等，都是全國非遺保護和傳承面臨的共同困境。”云南省文化廳非遺處處長蔡永輝說。

敬萍代表有著600多年歷史的陜西鳳翔彩繪泥塑來參加聯展。“在鳳翔，搞泥塑的有300多人，但基本都是中老年人在做，年輕人不愛干。我們公司有80多名工人搞泥塑，最年輕的也有30多歲了。”

“更要緊的是，會創作的人太少了。老祖先只塑老虎，形象有些呆板，不好賣。可是想在傳統的基礎上創新，太難了。”敬萍說。

李力也認為，在將非遺推向市場的過程中，“一定要有冷靜的認識。”

李力說，印制一幅朱仙鎮木版年畫，需要套6遍色，制作周期在一周左右，有避邪去災之說的橘紅色是必有的顏色。“但是現在提文化產業，許多作坊把趕快掙錢放在第一位，明天客戶等著要了，怎么辦？只能偷工減料，少套一些色，有的甚至連橘紅色也不用了。這樣下去，朱仙鎮木版年畫的傳統就要丟掉了。”李力憂心忡忡地說，“從業者沒有嚴謹的態度，不行。”

而不少非遺項目仍以傳統手工作坊形式被保存、生產和推廣，成本高，生產周期長，生存舉步維艱。

山西絳州木版年畫代表性傳承人郭全生介紹說，在山西新絳，不少開業于清初的老作坊、老字號已經把老版子都賣掉或者送進了博物館，關門停業了。原本做木匠的郭全生自從改畫年畫以后，發現“養活自己都很難。現在家里主要靠妻子做紡織女工的收入養家糊口”。

“還有許多傳統曲藝、少數民族語言和口頭文學等民族民間傳統文化，可能還沒來得及列入非遺名錄，就消失了。”蔡永輝說。

探 路

動態保護、活態傳承、政策傾斜、整體規劃

不想讓非物質文化遺產最終只存在于博物館中，就必須進行動態保護，活態傳承。這是蔡永輝的對策。

“要解決傳承人斷層的問題，最重要的是要讓年輕人了解、喜歡我們的傳統文化。”蔡永輝說，從2009年起，云南就開始了“非遺進課堂、進農村廣場、進城市社區”活動，學校聘請非遺傳承人、民間藝術大師為客座教授，將手工剪紙等民間工藝列入課程；把彝族的三跺腳、藏族的鍋莊等民族舞蹈改編成健身操，國家級非遺項目“彌渡花燈”經過改編，甚至成了當地學生的課間操。

尹家玉認為，對于傳承人的選擇，應打破“傳男不傳女，不傳外姓，不傳外地人”等傳統思想的禁錮。

現在，不少地方每年都會給予傳承人一定數額的補助經費。但李力認為，扶持力度還遠遠不夠，應趕緊為老藝人建立譜系，還應通過博物館購買、收藏，展示當代民間大師的工藝精品等方式，提高傳承人的社會地位。

陳賀芝認為，非遺要傳承，與時俱進很重要。“比如遇到奧運會等比較現代的主題，我們就會新創許多與之相關的年畫作品，年輕人也很喜歡。此外，還可以制成T恤、撲克牌等個性化產品。”陳賀芝說，“在走市場的過程中，政府的規范和引導至關重要，內容和形式可以創新，但原有的風格不能變。對于單打獨斗的小作坊，政府可以考慮給予低息貸款、減免稅費等政策傾斜。”

蔡永輝強調，在對單個非遺項目進行保護的同時，不能忽略了文化生態的修復。云南已經命名了56個民族傳統文化保護區，對非物質文化遺產及其所屬的衍生區域和傳承環境進行整體保護。

官渡區也在做著同樣的思考。“2010年8月，官渡區建立了云南首家非物質文化遺產傳習館‘烏銅走銀傳習館’，對這門技藝感興趣的市民都可以來學習和體驗。”王剛說，“還計劃在官渡古鎮專門拿出6400平方米的區域作為全國非物質文化遺產長期、集中展示的窗口，使得對這些優秀傳統文化的保護和展示，不僅僅局限在一次短暫的展覽中。”

來源：人民日報 編輯：于姝楠