創意不僅讓民族民間工藝與時俱進，還能在行業中形成良性的競爭，為民族民間工藝的發展打開新局面。

“這次云南玉雕大師展比以往的規格及層次都要高，出現了很多精品，構思巧妙，題材新穎，現代風格的作品春意盎然地展現舞姿。”在瑞麗做玉石設計與雕刻的朱芳妤在今年文博會后這樣感慨，“整個創意云南文博會洋溢著文化藝術的氣息，時時給我靈感，激起我創作的欲望。”

事實上，在鼓勵創意的同時，云南省民族民間工藝品還需要一些前期的制度設計，包括規劃中提到的“組織申報民族民間工藝品創意設計專利和注冊商標，建立民族民間工藝品標準化質量認證、價值評級體系；規范民族民間工藝品生產地方標準和行業標準。

文化價值與經濟價值的并進

云南省工藝美術圈一直流傳著這樣的故事：江川的手工銅器傳承人，以前的作品稱重量，論斤買；而在他被評為大師以后，銅器的附加值飆升，變為按個賣，還供不應求。

眼下，隨便列舉一個云南省特色的民族民間工藝品，雖作為云南獨一無二的絕技，絕無僅有，但能叫響亮的品牌名號卻少之又少！

比如，說到云南斑銅，實在找不得叫得響亮的品牌。“斑銅雖是云南省獨一無二的技藝，但目前云南省對外還未能打造出一個叫得響亮的品牌。”一位業內人士直截了當地說道。

這就是云南省民族民間工藝品發展存在的最明顯問題之一，同時這也意味著未來挖掘過程中的潛力巨大。

云南省工藝美術行業協會會長張化忠認為，這也是云南民族民間工藝品行業未來發展最嚴峻的問題。他說，“沒有對外打出品牌，則我們永遠只能停留在勞動密集型的生產方式上，無法提高產品的附加值。”云南民族民間工藝品行業只有凝聚成一只有力的拳頭向外打出去，才能催生品牌的誕生。

品牌有多重要？從云南省工藝美術協會一只在推崇的“三名主義”的成效中就可體現。

云南省工藝美術圈一直流傳著這樣的故事：江川的手工銅器傳承人，以前的作品稱重量，論斤買；而在他被評為大師以后，銅器的附加值飆升，變為按個賣，還供不應求。

這就是大師的力量，對手工藝品產業而言，需要有大師的存在；同時，評選精品對推動行業發展、激勵行業進步，相當明顯的作用。這就是所謂的“大師效應”。

近年來，云南省工藝美術行業協會在不遺余力地推動“名人”、“名品”、“名店”的樹立，但除了協會的推動，企業自身的發展也至關重要。

據了解，相比全國范圍內目前云南省工藝美術行業的大師、名人較少，名品名牌更少。未來應該多組織大師精品展銷拍賣，開展工藝美術精品賞析活動，將云南的大師和工藝美術精品推向省外國外。

規劃中關于工藝品品牌的建設，則讓行業的發展的未來看到了希望。規劃指出，在現有工藝品品牌基礎上，到2020年，形成品牌層次覆蓋全面、品牌種類豐富多彩的云南民族民間工藝品品牌體系，推廣50個民族民間工藝品知名品牌。

“建立云南民族民間工藝品品牌認證和發布機制，加強宣傳推廣、完善傳統工藝、技藝的認定保護機制，鼓勵挖掘、保護、發展民間特色傳統技藝，鼓勵特色文化企業申報原產地標識，推動民族民間工藝品地域品牌、大師品牌、產品品牌、文化品牌的整體協調和互動提升，重點推動具有一定市場知名度和美譽度的特色品牌、新興品牌和企業品牌打造。”